Architektonický spor, který inspiroval vznik nejúžasnějších barokních památek v Římě

Jednou z věcí, kterou je Řím známý, je jeho velkolepá architektura. Na každém rohu, kamkoli se otočíte, objeví se před vámi úžasná fontána, socha, budova nebo kostel. Málokdo však dnes ví, že největší skvosty barokního umění v Římě byly překvapivě vytvořeny z nadšení, žárlivosti, nenávisti a drobného ega mezi dvěma italskými architekty, kterými byli Bernini a Borromini.

Oba byli tak odlišní, jak přicházeli. Bernini byl okouzlující, výmluvný, vybraných mravů,z bohaté rodiny a vždy ohromoval vtipným žertováním, a to i v přítomnosti společenských elit. Na druhou stranu Borromini neměl absolutně žádné Berniniho kouzlo. Borromini byl drzý, nedokázal se ovládat, snadno se rozzlobil, byl emotivní avšak neskutečně talentovaný architekt, který však trpěl tím, co se dnes nazývá depresí.

Bernini a Borromini se profesionálně střetávali mnoho let. Neochotně pracovali společně v bazilice svatého Petra ve Vatikánu, kde se Borromini začal cítit zastíněný Berninim. Nebyly to ani rozdíly v jejich osobnosti, které vyvolaly tvůrčí válku na náměstí Piazza Navona, bylo to něco mnohem méně pochopitelného. „Nevadí mi, že nemám peníze“, říkal Borromini,“ ale vadí mi, že Bernini nectí moji práci. “

Jejich spor byl převeden na zcela novou úroveň v roce 1644, kdy byl kardinál Giovanni Battista Pamphili zvolen papežem Innocentem X. Innocent se rozhodl přeměnit nevýrazný prostor v centru Říma na velké náměstí hodné pro něj a jeho prestižní rodinu. Když se jeho vize pro Piazza Navona uskutečnily, Innocent se rozhodl, že potřebuje ohnisko, centrální fontánu s velkým egyptským obeliskem.

Innocent byl velkým fanouškem novátorského díla Borrominiho, a tak si ho okamžitě vybral jako architekta k rozšíření akvaduktu Acqua Vergine pro jeho fontánu. Borromini také navrhl, že kašna by měla mít čtyři specifické strany, představující čtyři velké řeky světa; Nil, Dunaj, Gangu a Rio Plata. Innocent spokojený s tímto návrhem požádal Borrominiho a hrstku dalších architektů, aby předložili své návrhy pro svou novou fontánu.

Nakonec a na překvapení celého Říma si však Innocent vybral Berniniho, aby navrhl jeho fontánu, a Borrominiho, aby navrhl kostel sv. Agnes v Agone, který měl stát hned naproti fontáně. Borromini byl pobouřen tím, že jeho nápady byly dány jeho soupeři, a tak se údajně rozhodl provést drobné změny v kostele, aby se mohl pomstít Berniniho fontáně.

Říká se, že Bernini navrhl postavu Rio de la Plata jednou zdviženou rukou, aby se ochránil před nadcházejícím pádem kostela, který postavil Borromini. Existuje také mýtus, že socha Nilu se skrývá pod rouškou ne proto, že zdroj řeky je stále neznámý, ale protože nechtěl hledět na podivný design Borrominiho kostela.

Borromini se údajně zmínil o tom, že v boji proti svému soupeři, přidá malou sochu Sainte Agnes k základně zvonice kostela. Socha stojí s rukou nad srdcem a údajně se obává, že se Berniniho fontána brzy zhroutí, protože byla postavena bez duše, a nedokáže udržet váhu velkého obelisku.

Důkaz, že tito dva architekti ve skutečnosti vytvořili tyto jemné nuance sobě navzdory nebyl nikdy opodstatněný. Ale jedna věc, která je velmi zřejmá je, že tento celoživotní spor dal Berninimu a Borrominimu potřebný oheň k dokončení většiny z jejich absolutně nejlepších prací.

Absolutním mistrovstvím architektonického umu Borrominiho byla jeho poslední stavba kostela San Carlo alle Quattro fontane (1638 – 1667). Dílo vzbudilo neobvyklé nadšení a obdiv u odborné i laické veřejnosti a jeho věhlas přesáhl daleko hranice Itálie a ovlivnil snad všechny tehdejší barokní architekty Evropy. Borromini ohromoval všechny stavebníky přímo na místě revolučním řešením problémů. Musel být neustále přítomen a vést jim ruku, aby pochopili jeho záměr. Vzdaloval se totiž od zažitých pravidel statiky tím, že vytvářel formy, které zdánlivě obcházely zákony gravitace, ale to jen díky perfektnímu zvládnutí stavební techniky. Pracoval v přísné shodě s geometrickými vzory. Design kostela byl velmi složitý, založen na dvou trojúhelnících, které jsou umístěny dohromady. Do těchto dvou trojúhelníků jsou nakresleny dva kruhy, které ve spojení vytvářejí perfektní ovál. Fasáda, dokončená již po jeho smrti, odpovídá přesně vlnám pohybu generovaným prostorově složitým interiérem. Sám Bernini se vyjádřil, že něco tak úžasného nikdy před tím nespatřil. Interiér kostela je čistý a zcela bílý bez bohatě zlacených ornamentů běžně užívaných v barokní sakrální architektuře té doby.

Berniniho kostel Sant’Andrea al Quirinale byl odpovědí na Borrominiho veledílo. Kostel je také relativně malý, a jeho stavba trvala 12 let (1658-70) a též vznikla pozdě v jeho kariéře. Oválná budova s kaplemi vytesanými do vnější zdi se opírá o přesná pravidla konceptů vytvořených Michelangelem. Berniniho mistrovství spočívá v použití optického efektu, tmavého mramoru osvětleného skrze šikovně provedené boční střešní průniky, což propůjčuje této malé konstrukci další rozměr.

V letech 1660 Borromini začal klesat na mysli. Sláva a úspěch jeho soupeře Berniniho ho stále více frustrovala. Práce na dalším z jeho projektů Sant’Andrea delle Fratte se zastavila a jeho průčelí svatého Filipa Neriho bylo znetvořeno bočními nástavci. Odcestoval do Lombardie, ale když se vrátil do Říma, začal trpět stavy melancholie a celé týdny neopouštěl svůj dům. Spálil všechny své kresby, onemocněl a jeho stav se zhoršil hypochondriálními halucinacemi . Tehdy bylo rozhodnuto, že by mu měla být odepřena veškerá činnost, aby mohl spát. V jedné horké letní noci, neschopný odpočinku a práce, vstal a těžce se zranil mečem. Poté, co se smrtelně zranil, činil pokání, obdržel poslední svátosti církve a napsal svou poslední vůli. Na jeho vlastní žádost byl anonymně pohřben v hrobě svého učitele a přítele Maderna.

Borrominiho architektura, téměř zapomenutá v průběhu 19. století byla od 20. století znovu uznána jako geniální tvorba a oba architekti jsou dnes považováni za absolutní mistry vrcholného baroka.

Autor: Ing. Arch. Iva Drebitko
Fotodokumentace: archív autora